embedder
Одним из самых важных вопросов для художника является выбор источника искусственного освещения для его применения в студии или домашних условиях, когда там выполняется работа. Особенно актуальным этот вопрос является для жителей северных районов планеты, где из-за климатических условий невелико число ясных дней, а так же присутствуют низкие уличные температуры, что вынуждает художника работать в помещении.
Сразу начну с конца и скажу, какие лампы можно брать и какие брать не надо. Тех, кто заинтересуется подробностями и нюансами, приглашаю далее заглянуть под кат после списка. Уверен, что список этот не полный, но это то, что нашлось и что уже покупалось людьми
Брать надо:
Газоразрядные лампы
OSRAM LUMILUX DELUXE
OSRAM COLOR PRO
Philips MASTER TL-D 90 Graphica
Галогенные лампы
OSRAM
Не надо брать:
Газоразрядные люминисцентные (флуорисцентные) лампы для бытового применения как обычного трубочного исполнения под длинные светильники, так и так называемые энергосберегающие лампы под стандартный резьбовой электрический патрон
Светодиодные лампы любых видов
Приступив к более подробному обсуждению источников искусственного света для живописи стоит начать с рассмотрения того, какие основные характеристики важны для правильного выбора искусственного освещения кроме мощности лампы и почему такая важная характеристика для электролампы как мощность, по которой мы привыкли выбирать электролампы для личного использования, вовсе не является определяющей для художественной работы? Рассмотрим список самых важных весь список:
1. Коэффициент цветопередачи или индекс цветопередачи (англ. colour rendering index, CRI или Ra), измеряется в процентах . Именно он определяет ценность лампы для художественных работ.
2. Цветовая температура, измеряется в кельвинах . Эта характеристика определяет какой постоянный цветовой тон приобретёт поверхность освещаемая лампой.
3. Световой поток, обычно измеряется в люменах . Этот параметр, а вовсе не потребляемая мощность, позволяет оценить как хорошо будет освещено ваше рабочее место. Сам по себе этот показатель тоже неточен, но как-то уже стало традиционным указывать именно его.
4. Тип цоколя лампы (или как говорят — под какой патрон подходит лампа), имеет обычно буквенно-цифровое обозначение в виде латинской буквы и одной-двух цифр.
5. Потребляемая мощность, измеряется в ваттах .
Из-за разных принципов работы и конструкций лампы имеют разный КПД, то есть лампа потребляет определённую энергию для работы, но потребляемая энергия в разном процентном соотношении преобразуется в излучение видимой и невидимой для человеческого глаза частей спектра излучения. Упрощая, можно сказать, что речь идёт о свете и тепле, и лампа может больше греть, чем светить, или больше светить, чем греть. В силу этого для работы при искусственном освещении гораздо более актуальным показателем является мощность светового потока, которую указывают в люменах, чем потребляемая мощность, которую указывают в ваттах. Хотя для вашего кошелька будут важнее ватты, конечно.
Теперь давайте представим, что мы светим на предметы красной лампой, а потом синей лампой. В результате, какие бы ни были собственные цвета у предметов, в зависимости от цвета лампы в той или иной степени они приобретут оттенок, которого у них не было. Предположим теперь, что мы начали освещать предметы лампой со свечением близким к настоящему дневному свету и в этом случае мы видим натуральные цвета предметов. Однако, насколько свечение лампы соответствует дневному свету, как это правильно определить? Да и собственно, а что представляет собой так называемый дневной свет?
Если представить себе ясный день, то нетрудно вспомнить, что мы имеем освещение идущее непосредственно прямо от Солнца, которое имеет белый цвет с жёлтым оттенком, но кроме него ещё присутствует и рассеянный свет, который гораздо слабее, но стоит только облаку закрыть Солнце как прямой солнечный свет значительно слабеет и свет неба начинает оказывать заметное влияние, а окружающие предметы обретают голубизну. Кроме того, все предметы освещённые естественным дневным светом в разные моменты времени (утром, до полудня, в полдень, после полудня, перед закатом) в каждый час будут приобретать разные оттенки, поэтому лампы искусственного освещения должны выпускаться разных вариантов, чтобы повторять подобные условия освещения и выбираться потребителями под разные условия применения.
Когда мы видим свечение разных цветов, мы, фактически, воспринимаем нашими органами зрения электромагнитное излучение разных частот. Такой диапазон частот излучения принято называть видимым. Белый свет мы ощущаем тогда, когда электромагнитные колебания воспринимаемые глазом человека по всему диапазону частот видимого излучения имеют одинаковую интенсивность, и такое смешение воздействия порождает ощущение белого цвета. Обычно в живописи принято определять, что белый свет является смешением света всех цветов радуги и некоторое превалирование какого-то основного цвета добавляет белому дополнительный лёгкий оттенок, причём у дневного белого света оттенок обычно меняется от красного до голубого.
Для того, чтобы знать, какой оттенок цвета имеет свет, для электрических ламп и приводится параметр Цветовая Температура. Цветовая температура свечения лампы, которую указывают производители и на которую вы должны ориентироваться при покупке, позволяет точно знать, какой оттенок цвета будут иметь предметы, которые освещены этой лампой. К примеру, скажем, что обычная бытовая лампа накаливания даёт красноватое освещение, освещение от неё имеет интенсивный красно-оранжевый тон, можно сказать интенсивный апельсиновый оттенок. Лампа галогенная тоже даёт красноватый оттенок, но её разные варианты могут давать свечение гораздо более близкое к полуденному дневному свету. Лампа бытовая газоразрядная в зависимости от используемого газа и люминофора может иметь разные оттенки свечения как в сторону красных оттенков, так называемую «тёплую» цветовую гамму, так и в стороны голубых, называемую «холодной», а так же иметь свет близкий к дневному полуденному. Лампа метал-галлогенная даёт освещение ближе к дневному свету и даже чисто небесному голубому, придавая заметный голубой оттенок предметам. Конкретные цифры я привожу в таблице ниже, взятой с сайта Хулиганствующий элемент посвящённому вопросам фотографии. Уж кто-кто, а фотографы не по наслышке знают, что такое цветовая температура, ведь правильно выставленный в цифровом фотоаппарате параметр Баланс Белого прежде всего определяет успешность результата фотосъёмки, а фотографирование выполняется на плёнку, то первым делом фотограф выбирает плёнку под нужную цветовую температуру и для уличных съёмок нужна плёнка одна, а для съёмок в помещении другая. Подводя краткий итог сказанному резюмирую, что для художественных работ желателен диапазон цветовых температур от 3500 до 6500 кельвинов, лучше 4000К…5000К. Подробнее ...
